本类目了，买地的小说、戏剧发展得的确是非常好的，小说这块，直接跑步进入现代社会了，就这么说吧，谢双瑶就算现在开始，不干别的了，就专看买地土产的小说，她也有个两三年不至于文荒，对，市场供给就是这么丰富。
戏剧类目呢，虽然还比不上后世的京剧什么的，但发展得也很好，要知道，现在比较接近于后世的传统戏剧的戏曲，也就是昆曲，别的小调、梆子之类的，和集大成的京剧、黄梅戏等地方戏曲相比，肯定是小巫见大巫，才会在未来被逐渐淘汰掉的。戏曲是复合艺术，不但有文本，而且要有音乐和表演者配合，进步速度不可能和单独文本的小说一样快，但得益于叶仲韶和张宗子、卓珂月等一大批戏曲创作者的贡献，现在也算是势头很猛。
戏曲在传播上唯独的劣势，就是灌唱片效果不好，因为如今的唱片录制，在高低音域和复合声道的表现上都有瑕疵，戏曲必定有锣鼓管弦伴奏，播放起来效果就比较含混，而单乐器乐曲上，古琴曲声调幽咽，播放效果也很一般，笛子、月琴、琵琶，这些乐器的表现要好得多，同时西洋的小提琴，很适合灌注唱片，它还有一个特别的优势，就是独奏乐曲很多。这一点没什么好不承认的，传统乐器的独乐名谱就那么十几首，不像是小提琴、竖笛、羽键琴，都至少有上百乐谱可供选择。
买地这里，比较时新的新派戏剧，那是白话剧，有配乐，但演员是说白话的。唱戏的新本子不多，老本子昆曲，吊嗓子咿咿呀呀，哪怕是清唱，灌唱片后也没法听，这就是科学技术对艺术表现形式的制约了，谢双瑶想，这绘画、音乐两块，本土文化的确处于劣势——绘画她是没办法，这块的底蕴她没法靠金手指来强行拔高。但在音乐这块，谢双瑶之前就有想法——乐器独奏，这个也是金手指无能为力的地方，但本土小调，也就是流行歌曲这块，是不是能使使力啊？
在这块，说实话，谢双瑶真不是专家，她是不懂的，只是基于一个朴素的愿望，那就是她认为古文化中有许多宝贵的要素是值得发扬和传承的，并不愿意看到传统文化因为受到对外开放必然的文化融合，失掉这些要素，油画再好，她的乡愁也在丹青水墨之中，同样的她也希望买地的下一代在抒发情绪的时候，唱的是《鲜花调》、《五更鸟》、《小白菜》、《茉莉花》，而不是《伦敦大桥倒下来》的调子。
不过，愿望虽然是强烈的，但她能做什么呢？谢双瑶手里还真没有什么后世的民乐琴谱，这东西并不流行，她能拿出来的也就是一些戏剧录音了，名段倒是都有的，《红鬃烈马》、