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谢森没催他回答，只是笑眯眯地走到了陆以圳面前，打量了一下陆以圳又纠结，又克制的表情，露出了一点满意的神色，“嗯，一会就保持这个状态，明白了吗？”
“……明白。”
谢森欣慰一笑，“好了，容庭，你就这个样子，到架子那边去，等你站好了，再喊小陆过去。”
陆以圳一僵，谢导疯了么，难道要让容庭袒着上身拍这条？
得到谢导的许可后，他几乎是带了点迫不及待地往自己的站位处走去，然而，密密实实地录像带，将过道两侧挡得严实极了。
他根本看不见容庭究竟是什么样的。
更挠心挠肺了。
然而，就在这样的情况下，谢森导演举起手里的扩音器，“各自就位，action。”
重新开机。
同样的机位、灯光、走位。
导演组的工作人员却不敢掉以轻心，对每个细节都保持了严格的把关。长镜头的意义，就在于传达丰富的信息量，整个画面的光影、构图、色彩、繁简，没有一处不是在讲故事。
中景景别的画面内，三排两米八高的架子被同时收入画框，由中间的一排把画面割裂成两个部分。于谢森的分镜剧本设计中，这是两位男主，第一次在同一个镜头内出现，但他们仍然被架子分割开。
这样的构图中，陈列架作为直线符号，用来表现男性的力量与平等的关系，而画面的等分切割，则暗示着两位男主人公此前毫无交集的人生。
侧打的灯光将陆以圳这一侧明显照得更亮，借以对比两位男主人公迥异的性格。明朗的许由，沉落的赵允泽，导演在一开场，就暗示了观众他们的现状。
镜头就是这样神奇的语言，他不说话，却能告诉人们太多的故事。
王跃盯着两个演员完成了前面八秒的内容，忽然开始好奇谢森和陆以圳说了什么。
他感觉，许由来了。
色彩饱满的画面里，陆以圳像是一个纯色的剪影，那种漫不经心的姿态里，透出的闲适、安然，即便经历过许多坎坷、磨难，却依然不急不躁的平和。
然而，这一份平和里，竟透出了那么一点不同寻常。
每当隔壁的容庭，发出一些磕磕碰碰的声响，陆以圳专注的眼神，都会出现短暂的涣散，他放录像带的动作会迟缓，他有时甚至会刻意停下来，把目光挪到录像带的封面上，然后透出一点沉思的表情。
但，观众看得出，这一点沉思，决不是因这个录像带而产生。他是在揣测、猜想，在被赵允泽牵动情绪，可