话走了过去。
赵清正恰好抬起头来，问道：“你打我电话干什么？难道你没看见我？”
孟巧巧听了这话不由大是恼怒，道：“啊！你一早上不接我电话，你还有道理了！”
赵清正耸了耸肩，道：“啊……对了，我的手机早上弄成振动了。”
其实他的电话是被警察给收缴了。
孟巧巧道：“你这一早上到哪里去了？”说着脸色不由微红起来，“害我担心。”
赵清正道：“啊……你担心我？”
这话说得声音不小，使得几乎是所有同学都转过头来，用暧昧的目光看着两人。
孟巧巧不由狠狠瞪了赵清正一眼，脸色更红了，然后，赵清正前边那位同学很自觉捧起自己的书本坐到了孟巧巧的座位上去，而孟巧巧也是有些忐忑地坐了下来。赵清正觉得无趣，或许是故作高傲，继续捧起《追忆逝水年华》看了起来。
孟巧巧问道：“这书好看吗？”
赵清正笑道：“法国的名著，就是有点长，两百来万字。挺不错的书！”
孟巧巧看了看书的封面，两只手放在桌子上，下巴架在手背上，道：“可以给我说说吗？”
“《追忆逝水年华》是一部有独特风格的长篇小说，他不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴，这使他长期以来对贵族的种种幻想顿时破灭，他意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实的世界。整部作品对外部世界的描述同叙述者对它的感受，思考，分析浑然一体，又互相引发，互相充实，从而形成了物从我出，物中有我，物我合一的艺术境界。”
“此书以独特的艺术形式，表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。作者马塞尔#8226；普鲁斯特是十九世纪末、二十世纪初法国伟大的作家。在法国乃至世界文学史上，他同巴尔扎克一样，都占据着极其重要的地位。普鲁斯特的这种写作技巧，不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破，而且对日后形形色色新小说流派的出现，也产生了深远的。”
赵清正侃侃而谈，当然，有很多地方是从别人的书评里自己总结出来的。
孟巧巧听后若有所思，道：“等高考完了，我