废弃工厂临时勘查区的强光灯下，空气凝重得仿佛能拧出水来。那些绘制在怪异载体上的画作和排列整齐的昆虫标本，像一座沉默的祭坛，散发着令人不安的气息。
沈翊将拍摄的画作照片导入平板电脑，放大局部细节。他的目光如同最精密的扫描仪，掠过每一道扭曲的线条，每一块浓烈暗沉的色块。苏眠则在一旁，借助便携式显微镜，仔细观察着从空化学试剂瓶内壁提取到的微量残留物结晶。
“颜料的载体成分复杂，”苏眠率先打破了沉默，她的声音在空旷的厂房里带着回音，“初步判断含有矿物粉末（赭石、青金石磨粉）、某种植物性胶质，以及……蛋白质变性残留，疑似动物血液，具体种类需进一步检测。”
她的报告冰冷而客观，却让在场的几个年轻警员背后泛起一丝寒意。用血作画？
沈翊的指尖在平板屏幕上滑动，停留在一幅绘制在某种浅色皮革上的画。画中是一个变形的人体轮廓，胸腔被打开，里面填充着密密麻麻、色彩斑斓的昆虫翅膀，构成一种诡异而华丽的图腾。
“看这里，”沈翊将图像放大，指向那人形轮廓的边缘，以及填充的翅膀图案，“笔触在轮廓线上有明显的、重复的描摹痕迹，力度由轻到重，透露出一种偏执的确认感。而这些翅膀的排列，看似杂乱，实则遵循着某种严格的对称和渐变规律。”
他抬起头，看向苏眠和旁边的老刑警：“作画者可能有强烈的控制欲和秩序需求，内心充满冲突。这些画，与其说是艺术，不如说是他内心世界的投射，一种将混乱（昆虫、扭曲人体）纳入自身秩序（对称、规律排列）的尝试。”
老刑警眉头紧锁：“心理画像很重要，但我们更需要能指明身份或地点的线索。”
苏眠的目光从显微镜上移开，落在了那些昆虫标本上。“这些昆虫，就是线索。”她语气肯定，“收集如此多稀有、来源各异的昆虫，绝非易事。他必然有特定的获取渠道——非法的国际昆虫贸易链，或者，他本人有频繁出入特定原产地的能力。”
她拿起那个装着巨大蓝色闪蝶的标本盒：“这种蝶类，原产于南美亚马逊流域特定区域，受严格保护，走私入境难度极大。”她又指向另一种翅膀上带有金属光泽的甲虫，“而这个，只分布于东南亚部分岛屿的雨林深处。”
沈翊若有所思：“也就是说，作画者可能拥有国际背景，或者频繁的出入境记录，并且对昆虫学有深入研究。结合这些